まりんきょの音楽室

書籍全体にいえることなのだけれど、とくに楽譜は一冊ではそう重くないのに、何冊にもなると本当に重くなる。電子楽譜だったり、タブレットに入れたりしている人が徐々に増えているというのは、やはり楽譜が重いということが一つあるのだと思う。電子的に楽譜を使う他の利点は、譜めくりの工夫がしやすいということだろう。画面をなでたり、足につけたリモコンを操作したりすれば譜面をめくることができるのはなかなかかっこいい。

もっとも、譜面を見ない人もいる。これは暗譜をしているということもあるが、そもそも弾きながら目が譜面を追いかけていくことができなくなってやむにやまれず覚えてしまう、ということもある。私は楽譜をまだ目で追いかけられるつもりであるが、そろそろ限界かもしれない。

少し前のことだが、新聞を読んでいたら、作曲家の篠原眞の訃報が出ていた。昔のことを思い出した。

わたしもある人の勧めで、篠原眞の個展に行ったことがある。東京文化会館小ホールが超満員だったこと、ヴァイオリンの作品で譜面台が舞台のあちこちにありヴァイオリニストがあちこちの譜面台でさまよいながら弾いていたこと、このヴァイオリニストの挙動が週刊新潮で揶揄的にとりあげられていたことなどを思い出した。

これもあやふやな記憶でしかないのだが、音楽仲間といっしょに篠原氏と居酒屋で話したことがある。このときに設営した担当者は、「篠原さんは音楽がかかっている店を極端に嫌うので、店を探すのは苦労したんですよ」とため息をついていたように思う。そのくせ、その居酒屋で音楽がかかっていたかどうか、思い出せないのだった。そもそも、わたしがその音楽仲間といっしょに居酒屋に入ったことがあるかどうかさえ、あやしくなっていたのだった。

私はタンゴをほとんど知らない。だから当然、アルゼンチンタンゴとコンチネンタルタンゴの違いもわからない。コンチネンタルタンゴというのは和製英語であることも全く知らなかった。

早川正昭の「日本の四季」の「冬」第３楽章のメロディーは、「春よ来い」から取られている。「春よ来い」は冬の歌なのか、まあでもそうだよな。伴奏形は、どうもわからない。ヘンデルかコレルリの合奏協奏曲のような気がするが、どれと特定できないのが弱い。