フォーレの「ピアノとオーケストラのための幻想曲」を調べる（1）: まりんきょの音楽室

さて、フォーレの「ピアノとオーケストラのための幻想曲ト長調 Op.111」の冒頭は、ピアノソロで始まる。ピアノの譜面を見るとわかるとおり、主題 A のメロディーは A（イ） の音符から始まる。これは、メロディーは移動ド唱法によるレから始まるということだ。

これは非常に不思議である。普通、長調の曲ならばメロディーをドかミかソから始めるからである。しかし、フォーレは確固たる意思のもとにレを選んだ。昔、岩城宏之だったかが、「長調の曲ならばメロディーをドかミかソから始める」という記述に対してそんなバカな話はないと怒ったという記事を読んだ。岩城によれば、ロンドンデリーエアーはシから始まる、レノン＝マッカートニーのイェスタディはレから始まる、ほかにもいろいろな例を出していたと思う。ちなみに、ファから始まる有名な曲は思い出せなかったが、調べてみたらトア・エ・モアの「空よ」がある。フォーレに戻すと、フォーレの旋律としては異例ながら、レから斜めに切り込んだメロディーはさわやかである。レの音の次はドでこれは普通だが、次はラである。ラを選んだのもひねくれているが、次にソに行く。そしてミレを経由してドに落ち着く。しかし、このメロディー全体はドにとどまるところが少なく、全体として比重ががソにかかっている。この不安定なメロディーがこの後の動きを見るのにちょっとした役に立つかもしれない。そのほか、メロディーに表れる Cis に着目した旋法的な浮遊感や、左手の裏拍だけによる不安定感と 10 度をふんだんに使った和音でささえる安定感の奇妙な混交が、この曲の行先を暗示させる。なお、譜面の二分音符 = 86 は誤りで、正しくは四分音符 = 86 である。フォーレの初稿の譜面が IMSLP に出ているのでそれを見たら、なんとそちらも二分音符 = 86 だった。

さて、５小節からは管弦楽に伴奏が移る。ただし、この移行において、メロディーも和声も、すべて全音下（長二度下）に水平移動している。この関係は冒頭のメロディーのラ⇒ソの全音下降のリフレインとみるのはうがちすぎか。それはともかく、メロディーはクラリネット２本が、そして伴奏はハープが担う。

クラリネットの en dehors は、浮き立たせて、という意味だ。ピアノ冒頭の con suono と根っこは一緒なのかもしれない。なお、フォーレの初稿ではこのメロディーはホルンにも書かれていたが（あるいはホルンだけを想定していたのか）、ていねいに消されている。管楽器の特性を考慮すると、この場合はすっきりした語り口のクラリネットが、芳醇な音色のホルンより似合う。何か日本酒の批評のようになってしまいましたね。